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弓金基德2005年导演的韩国剧情片电影《弓 》又名:情欲穿心箭/情弓/The Bow/Hwal/활,由韩业云 全成焕 徐智锡 孔宥硕主演,金基德是个极端的人,《弓》说的又是一个极端的故事。海上漂浮的船里生活着一个老人和一个少女,两人靠用小船把客人接到船上来钓鱼维生。少女是老人十年前收养的,他准备等她满18岁就马上与她结婚,但船上某日来了一个年轻英俊的游客,少女的心开始反抗…… 这其实是一个关于爱和占有的命题,只不过金基德把它非常的极端化了。首先是人物设置极端化,如果说是普通的男女之情,一方对另一方有强烈的占有欲望,我们还可以理解,但在电影里,一个是老人,一个是少女,而且少女还是老人养育大的,那么这种占有的感情就大大地变味了,带有不伦的意味。就算我们还存在一丝善意把它理解为爱,也已经是不为俗世所容纳的爱。而且,虽然有十年的养育之恩,却一直把她禁锢在船上,不让她接触外界,这样可怕的“爱”,恐怕也不是正常人可以接受的,更不用说到人权的范畴了。极端的感情,自然会有极端的结局,当占有的欲望无法实现,结果只能是自我的毁灭。自我毁灭、自我牺牲、自我赎罪、自我摧残……这些把终极的解脱方法回归到自身的情节,在金基德作品中时有看到,或许这也是他自己的人生观? 普通的男女之情所萌生的占有欲望,在一般的文艺作品中已经很多,金基德向来不会只表现正常的情感冲突,他总是把它的极致放大给你看。为了突出这样的效果,他在电影里往往把很多不必要的东西都大刀阔斧地删除。比如社会背景、现实的生活环境、人物的名字、甚至人与人之间的对白。如果你看过《春来冬去》、《空房间》这些前作,你会明白我所说的。《弓》可以说是集金基德前作元素之大成,漂浮在海上的船,是故事发生的唯一场景,这跟《漂流欲室》是多么的相似,当把其他所有的环境干扰都摈除之后,观众的注意力自然都放在人与人之间的情感与冲突上了。当金基德把场景精简到了只有一艘船这样的地步,我开始猜想他以前是不是排过很多话剧,如此简单的场景,却表现出最完整的人性冲突,如果把这部电影搬到舞台去演出,实在是非常轻易的事情。可惜它还有另外一个特点是对白太少,演员几乎完全是用表情和行动来推动情节的发展。在没有特写镜头的情况下,要让观众看清楚演员的表演,又是比较困难的一件事,所以搬到舞台的可行性还得商榷。 金基德已经创造出一套自己非常鲜明的电影语言,除了上面所说的极精简的场景、几乎没有的对白,还有的就是:精致而重要的道具、对灵异宗教的迷恋以及密不可分的性与暴力。下面详细说。 在《弓》里,最重要的道具当然是那把弓,是老人用来保护少女的武器,也可以说是用来禁锢少女的武器,同时,它又是一把乐器,老人竟然可以用它的弦来拉出美妙的声音,类似一把二胡。武器与乐器的双重作用,我所理解的正是爱和占有的双重矛盾。爱本是美好的,如弦丝拉出的美妙音乐,但当它变成占有的欲望,却成了伤人的利器。此外,那些精美的韩国结婚礼服、古旧的箱子和锁,充分地表现了老人思想的守旧和顽固,与表现两个年轻人的随身听及拍照手机形成强烈的对比,新与旧之间的矛盾冲突在所难免。我留意的还有那用来结婚的两只鸡,那个年轻人在把母鸡松绑后并没有给公鸡松绑,而是用力地拍打它的头,聪明的,你明白他为什么这样做了吗? 在这部电影里,没有明显地看到什么宗教的影子,虽然船上画了很多佛像,我想它们的装饰作用是远大于蕴藏的象征意义的,如果有象征意义的话。当然,金基德不可能是佛教信徒,他既然敢于在佛像面前表现性爱(《春来冬去》),这次更是无所畏惧地朝佛像的脸上射箭。这是老人所谓的占卜方式。所以,灵异的色彩还是不可或缺的。而且,他的占卜也真是准,从情节推断,也可以知道他已经算出了自己的结局。但最灵异的,是老人最后射出的那支箭,竟然在老人投海后变成他男性性能力的象征,并使少女破身,就显得有点突兀多余。虽然这样令故事的结局有了点皆大欢喜的意味,却让我不明白为什么非得要这样皆大欢喜。或者导演只是想表达出来,弓箭还有一个重要象征就是男性的性器官?金基德对表现残忍的暴力有偏好,对表现有点畸变的情欲也有偏好,而这两者往往是结合在一起的。看得出来,金基德在不断地节制自己,他早期的作品表现这些是非常赤裸的。当少女在把玩两个鱼钩的时候,我有点痛苦地闭上双眼,口里说“不是吧?又玩鱼钩”,看过《漂流欲室》的人会明白我的所指。好在她只是玩弄了一下,用弓箭射人的大腿,才算是《弓》里最严重的暴力。另一个残忍的画面,则是老人把缆绳套到自己的脖子上,金基德还是不能少了自残。至于性,老人给少女洗澡的画面非常暧昧,到最后少女独自表演的性爱戏,虽然在尺度之内,却也可以看得人瞠目结舌。另外,演少女的也是前作《撒马利亚少女》的主演,两相对照,金基德对未成年少女和性之间的联系是否又有另一层特别的关注?你可以说金基德在这部作品里并没有什么突破,但它确实是集中体现了他所有的特点。以他这样的创作速度,还能保持如此水准,确实不简单。

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